“Ya, seluruh dunia di Death's Door Now / dan mereka memilih di kunci!”
Gareth Liddiard menggeram dengan lelah sekitar seperempat jalan melalui judul lagu yang hampir 9 menit dari album baru Tropical Fuck Storm, The Band's Fourth. Ini adalah wilayah yang akrab bagi kuartet Australia, yang telah merayakan bencana dan merangkul bencana sejak mereka dibentuk pada tahun 2017 (nama rekor live 2024 mereka: Kuburan tiup tropis Fuck Storm). Tetapi Fairyland Codextiba pada 20 Juni, membawa nada baru: kesedihan.
Tentu, masih ada banyak gitar yang bengkok dan terdegradasi yang membasahi debut band 2018, Kematian Tertawa di Ruang Meatsyang Maurice-Sendak-Meets-Peter-Max Cover Art Fairyland Codex cermin. Dan Liddiard masih terdengar seperti persilangan antara Wolf Buruk Besar dan Mad Max, musknya yang jahat seimbang dengan harmoni tart dari bassis Fiona Kitschin dan gitaris/keyboardist Erica Dunn, sebagai pembuka “Irukandji Syndrome” yang diperlihatkan dengan cukup. Tetapi dimulai dengan trek kedua, “Goon Show,” di mana Liddiard menyalurkan Nick Cave di atas garis bass yang menginjak dan memantul drum-mesin, badai bercinta tropis menjauh dari dekadensi kelenjar yang aneh dan menuju sesuatu yang lebih keras dan lebih aneh. “GOON Show” mungkin mulai gelap dan ramping, tetapi melengkung dan meleleh di tengah jalan, sebelum berakhir dengan shuffle yang menakutkan, dengan Liddiard menilai kerusakan: “Lihat semua orang berteriak dan berteriak / Mereka tidak tahu apa yang mereka lewatkan.”
“Menginjak pada rake” yang merenung mendekati balada penuh, dengan Liddiard dan bagian ritme berputar dalam kinerja yang terkendali dan sakit. Namun, kelembutan yang baru ditemukan ini membawa ambivalensi sendiri— “Jangan khawatir tentang cuaca badai,” Liddiard menghela nafas, referensi licik untuk nama provokatif band. Bergabung dengan Kitschin dan Dunn, Liddiard menyatakan, “Sejauh ini, tidak ada yang berubah,” pada paduan suara pertama, yang berarti baik sebagai kepastian dan keluhan. Apocalypse melayang di cakrawala, tetapi tidak pernah tiba, dan sementara itu, cinta hanya menahan keputusasaan di teluk. “Aku masih pulaumu saat kau hanyut,” Liddiard bernyanyi, memberikan penegasan dalam gumaman melankolis yang mengakui tidak hanya merayap tidak dapat dianyikannya situasi, tetapi kemungkinan tidak diinginkan.
Setelah titik tengah judul lagu, band ini bersandar lebih keras ke dalam kekacauan, seolah -olah mereka kehilangan kemampuan untuk menahan pusat atau hanya meninggalkan upaya sama sekali. “Dunning Kruger's Loser Cruiser” dan “Bloodsport” berayun dengan liar antara nihilistik funk dan memisahkan no wave sing-alongs, sementara “Joe Meek akan mewarisi bumi,” yang judulnya menempatkan produsen pembunuhan Inggris yang merintis dengan Alkitab, mengendarai roda pasca-punk yang sejuk. Setengah bagian belakang album mungkin tidak memiliki keputusasaan yang sangat menyedihkan dari beberapa lagu pertama, tetapi, jika tidak ada yang lain, itu menunjukkan bahwa masih mungkin untuk menendang setelah semua kunci meledak, dan pintu Death berdiri terbuka lebar.
